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项目名称:关于泥金彩漆
关于泥金彩漆
    宁波特艺漆器(俗称泥金彩漆)是我国一种濒临失传的传统工艺品种,它的历史可追溯到7000多年前的河母渡文化。据载明代宣德年间已身受中外人士的喜爱,作品成为对外交流的贵重礼品或为皇室达贵之珍藏品。南宋宁波女子救驾有功受封后,此工艺品成为出嫁必备之嫁妆。上世纪六十年代曾一度兴起,但其作品均为外销,八十年代后已没有正规企业生产,2006年列入省非物质文化遗产名录。
    为重新挖掘这门传统工艺,宁波鼎太风华艺术设计公司邀请传人中的精英,开发出一批新产品,首饰盒是其中的一项。
泥金彩漆用料昂贵,主要原料为天然漆和24k黄金箔;工艺复杂,制作精湛,是全手工精制的传统工艺品。又因作者是已有近50年艺龄的著名工艺美术师,故作品可作为藏品。
 
 Introduction of Ningbo Traditional Lacquered Ware( Nijin Painted Lacquer)
 
Ningbo Traditional Lacquered Ware(Commonly named Nijin Painted Lacquer) is one of dying traditional arts in China,whose history can be traced to Hemudu Culture( over 7000 years ago). It is recorded that Nijin Painted Lacquer was the favourites of Chinese and foreigners and became the valuable gifts in foreign exchanges or the museum pieces for the Royal Families and the nobles during Xuande time of Ming Dynasty .The handicraft article had come into the vital dowry after a Ningbo girl was rewarded for she rescued the emperor during South Dynasty. It rised at one time in the sixtieth decade of last century , but it was produced for export. The regular enterprises have not produced since last eightieth decade. It was enrolled into the directory of Zhejiang Province Nonmaterial Cultural Heritage in 2006.
In order to excavate the traditional craftsmanship,our company invites the excellent successor to develop the new products, including the jewellery box.
Its main raw materials include natural lacquer and 24K gold foil which are costly . It is entirely made by hand and its craftship is very complicated and exquisit.The works can be collected for the artist is well-known and has already 50 years experience in art.
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        金光熠熠的双龙提桶、流光溢彩的粉盒、金壁辉煌的大地屏……这些美仑美奂的工艺品都有一个相同的名字——泥金彩漆。泥金彩漆是一种泥金工艺和彩漆工艺相结合为主要特征的漆器工艺。如今这份珍贵的非物质文化遗产已经濒临危机。
近日,作为屈指可数的精通整套泥金彩漆技艺流程的行家——李光昭老师再次奋起“抢救”,又一轮全新的创作开始了。他的工作室内正铺着一幅大型壁画,近四米宽、一米四高,内容取材于清代知名画家任伯年的名作《群仙祝寿》,整个创作流程将历时十个月左右,是李光昭老师迄今为止所创作的面积最大、耗时最久的一幅作品,在当下已属稀有。
 
兴盛在大明宣德年间
        “泥金”工艺最早可以追溯至商周,其历史悠悠,广为流传,在历代文人的作品中可见一斑。其中,《韩非子》就以“禹作祭器,墨染其外,朱画其内”来记叙漆器工艺品,据说与宁波河姆渡出土的木胎朱漆碗如出一辙;而唐代大诗人白居易在《素屏谣》中用“缀珠陷(也有为“隐”)玉贴云母,五彩七宝相玲珑”这样生动的描述也与泥金彩漆的工艺“不谋而合”。
尽管全国产漆的地方很多,漆器工艺品品种也众多,不过一直陪伴泥金彩漆走过兴衰历程的非宁波莫属。
        据明代《浙江通志》中记载:大明宣德年间,宁波泥金彩漆、描金漆器闻名中外。由此可见,宁波泥金彩漆在当时已享有盛名。而从明代屠长卿在《起居饮服笺》的记述“宁郡切近海洋,自设海关心以来外洋诸货毕集,居民遂仿为之,如漆器之类,虽不及洋制,而民间也资以为利”中可以找到宁波泥金彩漆如此受欢迎的真正答案。事实上,宁波泥金彩漆不仅继承了我国古代漆器工艺的优秀传统,还加入了属于本地特色的工艺,形成具有风格鲜明的民间漆艺。与此同时,由于宁波的港口地位,对外交流活动甚为活跃,昌盛繁荣的商务贸易为宁波的泥金彩漆融合“洋元素”创造了必然性。当时从事泥金彩漆的工艺师不仅从泊来品中取其精华,更是精心研究国外匠师的相关技艺。正是长期保持着这样一个广泛、密切的国际交流,宁波的泥金彩漆工艺得到了一个飞跃性的进步。
        可以说,明代见证了宁波泥金彩漆步入鼎盛时期的辉煌。
 
起起落落半个世纪
        任何一件事物的发展都难逃兴衰起伏的过程,泥金彩漆亦如是。
鸦片战争前后,外国商人的涌入给宁波泥金彩漆带来了短暂的繁荣景象,也使得泥金彩漆从业队伍逐渐扩大。但随着列强的进一步侵入,战祸连连,百姓流离失所,家破人亡的也不在少数。曾经从事泥金彩漆工艺的艺人们为了生计纷纷转行,泥金彩漆难以为继,因此陷入窘境。
解放后百废俱兴,在党对传统工艺的“保护、发展、提高”的方针指引下,宁波泥金彩漆同其他工艺美术行业一样,也得到了重视和保护。随后成立了“宁波市工艺美术研究所”,邀集了仅存的三位“泥金彩漆”老艺人,重新对泥金彩漆工艺品进行制作。
        1963年冬,宁波市工艺美术研究所招集了一批技艺高超的技术骨干,正式对泥金彩漆实施系统性的挖掘和开发,并一改传统上的以制作中小产品为主的产品格局,开拓了大、中件工艺漆器家具的试制。在1964年广州春季交易会上,全新开发的宁波泥金彩漆立即受到了外商们的亲睐,接到不少外贸定单后重新步入正规生产。本文开头提到的李光昭老师正是其中一位技术骨干,那时候他边学边做还得边教新工人。不过可喜的是他们的产品广受好评,从中档实用工艺家具延伸到高档屏风,外贸定单逐渐增加,生产规模不断扩大。“文革”后,宁波工艺美术二厂又相继研制了沥粉家具和描金彩绘(浮花)家具等传统工艺品种,当时宁波本地的专职从业人员已有六百余人,达到了历史的最高峰。泥金彩漆可谓是迎来了“第二春”。
        然而,好景不长。改革开放后,随着新思潮的涌入,传统文化在快餐文化的强烈冲击下日渐被人们淡忘,原来颇受喜爱的泥金工艺品、日用品都被塑料、金属制品所替代。泥金彩漆再次走向边缘角落,几乎无人问津。
 
一面濒危一面重生
        随着全民素质与文化品质的提高,越来越多的人意识到文化遗产的重要性,那是我国悠久历史和传统文化的重要载体,蕴含着中华民族特有的精神价值与文化意识,体现了中华民族的生命力和创造力。因此,近几年,政府相关部门都出资出力抢救与保护文化遗产,濒危品种才得以重新展现其宝贵的艺术价值。
        宁波泥金彩漆在政府部门和沈黎军等现有工艺传人的努力下也开始重新焕发光彩,并在宁波建立了传承基地,沈黎军担任技术顾问,着力培养新一代的泥金彩漆工艺师。或许对现代年轻人来说泥金彩漆还是一项蒙着神秘面纱的工艺,沈黎军却不以为然。他解释道,其实只要拥有美术或艺术造型功底的人都可以入门学习这项手艺,不过这是一份需要沉下心来慢慢研习的活儿,急于求成的人肯定无法学成。对于这项传统文化艺术如何在下一代人中发扬光大,沈黎军的回答一针见血:要使泥金彩漆后继有人就不能走形式、走过场,而必须实实在在地进入校园,增设兴趣班,要像对待英语一样的热情来对待我们的传统文化。只有让青少年朋友首先认识了解这项传统艺术,才有可能激发学习的兴趣。
        无论如何,保护和发展传统文化艺术是一件任重而道远的事,远非一朝一夕可促成的。但我们相信,宁波泥金彩漆一定能突出重围、迎来新生。
 
我们的工艺师证书:

日期:2009-9-10  点击数:3227
 
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